Med udstillingen Dead End undersøger billedkunstner Jiyoon Chung, hvordan krise er blevet en permanent tilstand indlejret i vores bygninger, vores institutioner og vores kroppe. Med Politikens Forhal som både scene og materiale tager udstillingen udgangspunkt i de sikkerhedsforanstaltninger, der blev indført efter 2010’ernes terrortrusler i Europa, og som i dag er en tavs, men konstant del af hverdagen i det offentlige rum.
Dead End er Jiyoon Chungs første soloudstilling i Skandinavien. Chung vandt Charlottenborg Fonden Solopris 2025. Hvert år udvælger en faglig jury vinderen af Soloprisen i et samarbejde mellem Forårsudstillingens jury og Politikens Forhal. Med prisen følger en soloudstilling i Forhallen året efter. Vinderen af Soloprisen 2026 offentliggøres under Forårsudstillingen 2026.
En automatiseret dør, fingeraftryk, aflagt tyggegummi, whiskyflasker og kors. Dead End stiller skarpt på, hvordan mennesket navigerer i en verden, hvor vaner og rutiner sameksisterer med trusler og ustabilitet. Chungs værker gør det usynlige synligt: de spor vi efterlader og de systemer vi tager for givet bliver objekter for refleksion og tvivl. Hverdagslige handlinger, der normalt udføres uden omtanke, forvandles til øjeblikke, hvor kontrol, magt og skrøbelighed mødes.
Udstillingen udfordrer vores forståelse af symboler og institutioner, der lover orientering og mening, men som ofte kollapser under deres egen betydning. I spændingsfeltet mellem nærvær og fravær, mellem privat og offentligt konfronteres vi med vores egen eksistens og ansvar. Udstillingen iscenesætter tryghed og risiko og viser, hvordan betydning ikke er fast, men noget vi konstant må gentænke og genopfinde.
”I transparent epoxy ligger korset på gulvet som en beholder for “affald”, en bærer af menneskets hverdagsefterladenskaber - rester der bliver til spor af identitet. Hundredvis af gennemtygget tyggegummier, hver med menneskeligt DNA, presset tættere og tættere sammen, danner ordet Hyperreal. I et andet kors: blæk, ikke affald i traditionel forstand, men spildproduktet af det skrevne ord. I en mellemgang står en række falske glasflasker fyldt med spiritus fra mærker ejet af nutidens guder: Clooney, Jenner, Jordan. Ikke vand, der bliver til vin, men noget stærkere denne gang […] På Forhallens vinduer fremhæves andre rester fra vores tankeløse handlinger, så vi lægger mærke til dem. Løftede fingeraftryk, plantet overalt på Forhallens bombesikrede ruder, får os til at se gennem de spor, vi efterlader hele tiden. Disse ellers private mærker placeres i grænsefeltet mellem to slags offentlige rum: den åbne verden udenfor og udstillingsrummet her, indeni informationens højborg - til fri skue, afprivatiserede. Ligesom tyggegummiet i korsene er disse anonyme handlinger, der nu er blevet til bevismateriale, blevet taget ud af deres almindelige sammenhæng og ophøjet inde i institutionen: Guds, Kunstens, Nyhedernes”
- Uddrag fra udstillingstekst af Klara Li
Kilde:
Politikens Forhal
Politikens Forhal